এই পৃষ্ঠাটোৰ বৈধকৰণ কৰা হৈছে


 ২। In order to write scripts. you must first study the great novels and dramas of the world. You must consider why they are great. Where does the emotion come from that you feel as you read them? What degree of passion did the author have to have, what level of meticulousness did he have to command in order to portray the characters and event as he did? Akira Kurojawa, (something like an Autoiography গ্ৰন্থত সন্নিৱিষ্ট 'Some random notes on film making' অৰ পৰা। )

 ৩। বাজেটৰ কথা কোৱা হ’লেও আচলতে কাৰিকৰী দিশৰ নৈপুণ্যৰ কথাটো নিহিত হৈ থাকে কাৰিকৰী দিশৰ বিষয়ে পৰিচালকে অৰ্জন বা যথাযথা জ্ঞানতহে। কাৰিকৰী দিশত বিখ্যাত ছবি শ্বোলেৰ বাজেটতকৈ বিশাল বাজেটৰ বহু হিন্দী ছবি নিৰ্মাণ হৈছে, কিন্তু সেইবোৰত শ্বোলেত প্ৰতিফলিত কাৰিকৰী নৈপুণ্যৰ কিঞ্চিতো আছেনে? অকল অৰ্থব্যয়েৰে যেনেদৰে শ্বোলে নিৰ্মাণ সম্ভৱ নহয়, তেনেদৰে চাৰুলতা বা পথেৰ পাঁচালীও সম্ভব নহয়।

 ৪। ছবি এখনৰ দাৰ্শনিক দিশ বুলি ক’লে সহজেই ভবা হয় দৰ্শনশাস্ত্ৰ প্ৰচলিত কোনো শাখাৰ পৰিচিতি বা সংযোজন। আচলতে শিল্পৰ ক্ষেত্ৰত দৰ্শন শব্দটোৰ অৰ্থ এনেদৰে বিবেচনা কৰা হয়— The science of the general law of being (i.e. nature and society) and human thinking. Philosophy is one of the forms of social conciousness. সাধাৰণতে ছবি এখনৰ মাজেৰে প্ৰকাশিত দৰ্শন পৰিচালক গৰাকীৰ জীৱনৰ দৰ্শন। এই দৰ্শনৰ অভাৱত চিত্ৰ পৰিচালক গৰাকী মাথোন কাৰিকৰ হিচাপেই থাকি যায়। ‘শিল্পী’ নহয়গৈ। দাৰ্শনিক গভীৰতাই নিৰ্ণয় কৰে ছবি এখনৰ আয়তন আৰু ওজন।

 ৫। স্পষ্ট চিত্ৰগ্ৰহণ, ফ্ৰেইমত ত্ৰিমাত্ৰিক গভীৰতা আৰোপন, জোকাৰণি নোহোৱা শ্বট সংযোজন, শব্দগ্ৰহণ আৰু পুৰ্নসংযোজনত স্পষ্টতা আদিৰ দৰে কাৰিকৰী কামবোৰৰ সফল সম্পাদনকেই পৰিচ্ছন্ন নিৰ্মাণ বুলি বুজোৱা হৈছে। এগৰাকী প্ৰশিক্ষিত পৰিচালকৰ বাবে এই দক্ষতা স্বাভাবিক। কিন্তু এই কামবোৰৰ মাজত জাহ্নু বৰুৱাৰ আৱিষ্কাৰধৰ্মী আচৰণ দেখা পোৱা নাযায়। ব্যতিক্ৰম মাথোন পাপৰি আৰু অপৰূপাফ্ৰেশ্ববেকৰ দৃশ্য। ফ্ৰেশ্ববেকৰ প্ৰচলিত নিয়ম মতে যিটো চৰিত্ৰৰ মুখৰ পৰা ফ্ৰেশ্ববেকৰ দৃশ্য আৰম্ভ হয়, সেই চৰিত্ৰৰ মুখতে ফ্ৰেশ্ববেক সমাপ্ত হয়। আলোচ্য ছবি দুখনত এই নিয়ম মনা হোৱা নাছিল যদিও সি ৰসভংগ কৰা নাছিল; বৰং দৰ্শকক আনন্দহে দিছিল।

 ৬। তৃষ্ণা ছবিত মূল গল্প ‘ৰাতি ফুলা ফুল’ৰ বিশেষ পৰিৱৰ্তন নঘটোৱাকৈ দাৰ্শনিক গভীৰতা দিয়াৰ চেষ্টা কৰা হৈছিল। গল্পটি মূল সমস্যা অসমীয়া মধ্যবিত্ত সমাজৰ এটি চিনাকি সমস্যা। এই সমস্যাৰ আঁত ধৰিয়েই চিত্ৰনাট্যকাৰ-পৰিচালক সাগৰ সংগম চৰকাৰে সামাজিক মূল্যবোধ আৰু ব্যক্তিগত মূল্যবোধৰ সংঘাতৰ ছবি আঁকিছিল।

 
৩৪